Korzyści z pracy z 16-bitowymi obrazami w Photoshopie

Napisane przez Steve'a Pattersona.

Aparaty cyfrowe, a przynajmniej wysokiej klasy aparaty cyfrowe, były w stanie nagrywać w surowy format od kilku lat, umożliwiając otwieranie obrazów w Photoshopie i edycję ich w trybie 16-bitowym, a nie w trybie 8-bitowym, który otrzymujesz w standardowym JPEG obrazy.



Jednak wielu fotografów, nawet profesjonalnych fotografów, nadal fotografuje w formacie JPEG, nawet jeśli ich aparat obsługuje format RAW. I chociaż istnieje kilka ważnych powodów, dla których warto wybrać JPEG zamiast surowego, z większą szybkością i znacznie mniejszymi rozmiarami plików, które od razu przychodzą na myśl, wiele osób wciąż fotografuje w formacie JPEG, ponieważ nie rozumieją korzyści płynących z możliwości edytować swoje obrazy w 16-bitowym formacie. Przyjrzymy się tym korzyściom w tym samouczku.



Pobierz ten samouczek jako gotowy do druku plik PDF!

Co oznacza termin „8-bitowy”?

Być może słyszałeś warunki 8 bitowy oraz 16-bitowy wcześniej, ale co one oznaczają? Za każdym razem, gdy robisz zdjęcie aparatem cyfrowym i zapisujesz je w formacie JPEG, tworzysz standardowy „8-bitowy” obraz. Format JPEG istnieje od dawna, a wraz z rozwojem fotografii cyfrowej, a nawet samego Photoshopa, ograniczenia formatu JPEG stają się coraz bardziej widoczne. Po pierwsze, nie ma możliwości zapisania pliku JPEG jako 16-bitowego, ponieważ format nie obsługuje 16-bitowego. Jeśli jest to obraz JPEG (z rozszerzeniem „.jpg”), jest to obraz 8-bitowy. Ale co to znaczy „8-bitowy”?

Jeśli przeczytałeś nasz samouczek Objaśnienie kanałów RGB i kolorów , wiesz, że każdy kolor na obrazie cyfrowym składa się z jakiejś kombinacji trzech podstawowych kolorów światła - czerwony , Zielony oraz niebieski :



  Czerwony, zielony i niebieski

Nie ma znaczenia, na jaki kolor patrzysz na ekranie. Składa się z jakiejś kombinacji tych trzech kolorów. Być może myślisz: „To niemożliwe! Na moim obrazie są miliony kolorów. Jak możesz stworzyć miliony kolorów tylko z czerwieni, zieleni i błękitu?”

Dobre pytanie. Odpowiedź brzmi: używając wielu odcienie czerwieni, zieleni i błękitu! Im więcej odcieni każdego koloru musisz pracować i mieszać ze sobą, tym więcej kolorów możesz stworzyć. Jeśli wszystko, co masz, to czysta czerwień, czysta zieleń i czysty niebieski, możesz stworzyć maksymalnie siedem różnych kolorów, w tym biały, jeśli zmieszasz wszystkie trzy razem:



  Czerwony, zielony i niebieski oraz cyjan, magenta, żółty i biały

Możesz również dołączyć tam ósmy kolor, czarny, który otrzymasz, jeśli całkowicie usuniesz czerwony, zielony i niebieski.

Ale co by było, gdybyś miał, powiedz, 256 odcienie czerwieni, 256 odcienie zieleni i 256 odcienie niebieskiego? Jeśli policzyć, 256 razy 256 razy 256 równa się w przybliżeniu 16,8 miliona. To 16,8 miliona kolorów, które możesz teraz stworzyć! I to jest dokładnie to, co otrzymujesz z obrazem 8-bitowym - 256 odcieni czerwieni, 256 odcieni zieleni i 256 odcieni niebieskiego, co daje miliony możliwych kolorów, które zwykle widzisz na zdjęciu cyfrowym:



  Piłka plażowa na plaży

Skąd pochodzi liczba 256? Cóż, 1-bit równa się 2. Kiedy przekroczysz 1-bit, znajdziesz jego wartość za pomocą wyrażenia „2 do wykładnika (niezależnie od liczby bitów)”. Na przykład, aby znaleźć wartość 2-bitów, należy obliczyć „2 do wykładnika 2” lub „2 x 2”, co równa się 4. Czyli 2-bity równają się 4.



Obraz 4-bitowy to „2 do wykładnika 4” lub „2 x 2 x 2 x 2”, co daje nam 16. Więc 4-bity równają się 16.

Robimy to samo dla obrazu 8-bitowego, co oznaczałoby „2 do wykładnika 8” lub „2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2”, co daje nam 256. numer 256 pochodzi.

Nie martw się, jeśli uznasz to za zagmatwane lub, co gorsza, nudne. Wszystko ma związek z działaniem komputerów. Pamiętaj tylko, że zapisując obraz jako JPEG, zapisujesz go jako obraz 8-bitowy, co daje 256 odcieni czerwieni, zieleni i niebieskiego, co daje łącznie 16,8 miliona możliwych kolorów.



Teraz 16,8 miliona kolorów może wydawać się dużo. Ale jak mówią, nic nie jest duże ani małe, z wyjątkiem porównania, a kiedy porównasz to z tym, ile możliwych kolorów możemy mieć na obrazie 16-bitowym, cóż, jak też czasami mówią, jeszcze niczego nie widziałeś .

Jak się właśnie dowiedzieliśmy, zapisanie zdjęcia jako JPEG tworzy obraz 8-bitowy, co daje nam 16,8 miliona możliwych kolorów w naszym obrazie.



Może się wydawać, że to dużo i to wtedy, gdy weźmiesz pod uwagę, że ludzkie oko nie widzi nawet tak wielu kolorów. Jesteśmy w stanie rozróżnić co najwyżej kilka milionów kolorów, a niektóre szacunki sięgają nawet 10 milionów, ale na pewno nie 16,8 miliona. Tak więc nawet w przypadku 8-bitowych obrazów JPEG mamy do czynienia z większą liczbą kolorów, niż możemy zobaczyć. Po co więc mielibyśmy potrzebować więcej kolorów? Dlaczego 8-bitowy nie jest wystarczająco dobry? Za chwilę do tego dojdziemy, ale najpierw przyjrzyjmy się różnicy między obrazami 8-bitowymi i 16-bitowymi.

Wcześniej dowiedzieliśmy się, że obrazy 8-bitowe dają po 256 odcieni czerwieni, zieleni i niebieskiego, i otrzymaliśmy tę liczbę za pomocą wyrażenia „2 do wykładnika 8” lub „2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2', co równa się 256. Możemy zrobić to samo, aby obliczyć, ile kolorów możemy mieć w obrazie 16-bitowym. Wystarczy obliczyć wyrażenie „2 do wykładnika 16” lub „2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 ”, co, jeśli nie masz pod ręką kalkulatora, daje nam 65 536. Oznacza to, że podczas pracy z obrazami 16-bitowymi mamy 65 536 odcieni czerwieni, 65 536 odcieni zieleni i 65 536 odcieni niebieskiego. Zapomnij o 16,8 mln! 65 536 x 65 536 x 65 536 daje nam niesamowite 281 bilion możliwe kolory!

Teraz możesz pomyśleć: „O rany, to świetnie iw ogóle, ale właśnie skończyłeś mówić, że nie możemy nawet zobaczyć pełnych 16,8 miliona kolorów, jakie może dać nam obraz 8-bitowy, więc czy to naprawdę ma znaczenie niż 16-bitowy obrazy dają nam biliony jeszcze kolory, których nie widzimy?'

Jeśli chodzi o edycję naszych obrazów w Photoshopie, z pewnością ma to znaczenie. Zobaczmy dlaczego.

Edycja w trybie 16-bitowym

Jeśli masz dwa identyczne zdjęcia otwarte na ekranie w Photoshopie, jedyną różnicą jest to, że jedna wersja była w trybie 16-bitowym z trylionami możliwych kolorów, a druga w trybie 8-bitowym z 16,8 milionami możliwych kolorów, możesz myślę, że wersja 16-bitowa wyglądałaby lepiej, ponieważ jest w stanie wyświetlić znacznie więcej kolorów niż wersja 8-bitowa.

Ale prosty fakt jest taki, że większość zdjęć nie potrzebuje 16,8 miliona kolorów, nie mówiąc już o bilionach kolorów, aby dokładnie odtworzyć ich zawartość. Zwykle zawierają w najlepszym razie kilkaset tysięcy kolorów, chociaż niektóre mogą sięgać do kilku milionów w zależności od tematu (a także w zależności od rozmiaru zdjęcia, ponieważ potrzebujesz milionów pikseli, aby zobaczyć miliony różnych kolorów) . Dodatkowo, jak już się dowiedzieliśmy, ludzkie oko i tak nie widzi 16,8 miliona kolorów, co oznacza, że ​​po umieszczeniu obok siebie wersja 8-bitowa i 16-bitowa identycznego obrazu będą wyglądać identycznie dla nas. .

Dlaczego więc lepiej pracować z obrazem 16-bitowym? Jedno słowo - elastyczność . Jeśli edytujesz obraz w Photoshopie, prędzej czy później, jeśli będziesz kontynuować edycję, napotkasz problemy. Najczęstszym problemem jest tak zwany „pasmowy”, w którym tracisz tak wiele szczegółów na obrazie, że Photoshop nie może już wyświetlać płynnych przejść z jednego koloru do drugiego. Zamiast tego otrzymujesz brzydki efekt stopniowania między kolorami a wartościami tonalnymi.

Pokażę ci, co mam na myśli. Oto kilka prostych gradientów od czerni do bieli, które stworzyłem w Photoshopie. Oba gradienty są identyczne. Pierwszy z nich powstał jako obraz 8-bitowy. Możesz zobaczyć cyfrę „8” zakreśloną na czerwono w górnej części okna dokumentu, która mówi nam, że jest obecnie w trybie 8-bitowym:

  8-bitowy gradient czerni do bieli w Photoshopie

A oto dokładnie ten sam gradient utworzony jako obraz 16-bitowy. Poza tym, że ten mówi „16” u góry okna dokumentu, aby wskazać, że jest w trybie 16-bitowym, oba gradienty wyglądają tak samo:

  8-bitowy gradient czerni do bieli w Photoshopie

Zobacz, co się z nimi dzieje, kiedy je edytuję. Wykonam dokładnie tę samą edycję na obu. Najpierw nacisnę Ctrl+L (Wygrać) / Command+L (Mac), aby przywołać Photoshopa Poziomy i bez wdawania się w długą dyskusję o tym, jak działają poziomy, przeciągnę tylko dolne czarno-białe suwaki „Wyjście” w kierunku środka. Ponownie zrobię to z obydwoma gradientami:

  Photoshop's Levels adjustment Przeciągnięcie dolnych czarno-białych suwaków „Wyjście” w kierunku środka okna dialogowego Poziomy.

Zasadniczo robię tutaj cały zakres gradientów od czystej czerni po lewej stronie do czystej bieli po prawej i zgniatając je w bardzo małej części w środku, która zwykle jest tam, gdzie można znaleźć średni zakres szarości. Właściwie nie zmieniłem gradientów. Właśnie wepchnąłem cały ich zakres tonalny do znacznie mniejszej przestrzeni.

Kliknę OK, aby wyjść z okna dialogowego Poziomy, a teraz ponownie przyjrzyjmy się naszym dwóm gradientom. Oto 8-bitowy gradient:

  Gradient 8-bitowy po dostosowaniu za pomocą Poziomów

A oto 16-bitowy gradient:

  Gradient 8-bitowy po dostosowaniu za pomocą Poziomów

Oba gradienty wyglądają teraz bardziej jak jednolity szary po dostosowaniu poziomów, ale nadal wyglądają identycznie w tym momencie, mimo że górny jest w trybie 8-bitowym, a dolny jest w trybie 16-bitowym. Zobacz, co się stanie, gdy ponownie użyję Poziomów, aby rozciągnąć zakres tonalny gradientów z powrotem do czystej czerni po lewej i czystej bieli po prawej. Tym razem przeciągnę czarno-białe suwaki „Wprowadzanie” w oknie dialogowym Poziomy do środka, aby zmusić najciemniejsze części gradientów z powrotem do czystej czerni po lewej stronie, a najjaśniejsze części z powrotem do czystej bieli po prawo:

  Przesuwanie suwaków wprowadzania punktu czerni i bieli w programie Photoshop's Levels adjustment Przeciągnij suwaki czerni i bieli „Wejście” do środka, aby rozciągnąć gradienty z powrotem do czystej czerni po lewej i czystej bieli po prawej stronie.

Spójrzmy ponownie na nasze dwa gradienty. Po pierwsze, 8-bitowy gradient:

  Gradient 8-bitowy po ponownym dostosowaniu za pomocą Poziomów

Auć! Nasz gładki gradient od czerni do bieli nie wygląda już tak gładko! Zamiast tego ma ten efekt „pasmowy” lub „schodkowy”, o którym wspomniałem, gdzie bardzo łatwo można zobaczyć, gdzie jeden odcień szarości zmienia się w drugi, a to dlatego, że straciliśmy ogromne fragmenty obrazu po wykonaniu te zmiany z dostosowaniem Poziomy. Tak więc obraz 8-bitowy w ogóle nie przetrwał zbyt dobrze. Zobaczmy, co się stało z naszym 16-bitowym gradientem:

  Gradient 16-bitowy po ponownym dostosowaniu za pomocą Poziomów

Spójrz na to! Nawet po dość drastycznych modyfikacjach, które wprowadziłem w Poziomach, 16-bitowy gradient przetrwał bez zadrapania! Dlaczego? Dlaczego gradient 8-bitowy stracił tak wiele szczegółów, podczas gdy gradient 16-bitowy nie? Odpowiedź wraca do tego, o czym mówiliśmy do tej pory. Obraz 8-bitowy może zawierać maksymalnie 256 odcieni szarości, a obraz 16-bitowy może zawierać do 65 536 odcieni szarości. Mimo że oba gradienty wyglądały identycznie jak my, kiedy zaczynaliśmy, te 16 tysięcy plus dodatkowe możliwe odcienie szarości dały nam znacznie większą elastyczność w naszych edycjach i sprawiły, że znacznie mniej prawdopodobne jest, że zobaczymy później jakiekolwiek problemy na obrazie. Oczywiście, nawet w przypadku obrazów 16-bitowych może w końcu nadejść moment, w którym stracisz wystarczająco dużo szczegółów, aby zobaczyć problemy, jeśli wykonujesz mnóstwo edycji obrazu, ale w przypadku obrazów 8-bitowych nadejdzie znacznie wcześniej, ao obrazach 16-bitowych mówimy dużo, dużo później.

Edycja zdjęć w trybie 16-bitowym

Wypróbujmy ten sam eksperyment edycyjny na pełnym kolorowym zdjęciu. Wykorzystam zdjęcie piłki plażowej, które widzieliśmy na pierwszej stronie. Oto obraz w standardowym trybie 8-bitowym. Ponownie widzimy „8” u góry okna dokumentu:

  8-bitowa wersja zdjęcia piłki plażowej

A oto dokładnie to samo zdjęcie, ale w trybie 16-bitowym:

  8-bitowa wersja zdjęcia piłki plażowej

Oba obrazy wyglądają w tym momencie identycznie, podobnie jak dwa gradienty.

Jedyna różnica między nimi polega na tym, że górny to obraz 8-bitowy, a dolny to obrazek 16-bitowy. Wypróbujmy dokładnie tę samą edycję z dostosowaniem Poziomy. Teraz zdaję sobie sprawę, że ta edycja jest nieco ekstremalna i prawdopodobnie nie będzie czymś, co faktycznie zrobisz ze swoimi obrazami. Daje nam jednak jasny przykład tego, ile szkód możemy wyrządzić naszym obrazom podczas edytowania ich wersji 8-bitowych w porównaniu z tym, jak niewielkie, jeśli w ogóle, szkody wyrządzamy w wersjach 16-bitowych.

zamierzam nacisnąć Ctrl+L (Wygrać) / Command+L (Mac) jeszcze raz, aby wyświetlić okno dialogowe dopasowania poziomów w Photoshopie, i zamierzam przesunąć czarno-białe suwaki „Wyjście” na dole w kierunku środka, do tych samych punktów, których użyłem do gradientów. Ponownie robię to zarówno dla 8-bitowej, jak i 16-bitowej wersji obrazu:

  Przeciąganie suwaków Wyjście w kierunku środka w Photoshopie's Levels adjustment dialog box. Przeciągnij czarno-białe suwaki „Wyjście” w kierunku środka okna dialogowego Poziomy.

Oto, jak wygląda 8-bitowa wersja obrazu po wepchnięciu całego zakresu tonalnego do małej przestrzeni, w której normalnie można znaleźć tylko informacje o średnich tonach:

  8-bitowa wersja obrazu po dostosowaniu poziomów.

A oto jak wygląda 16-bitowa wersja obrazu:

  8-bitowa wersja obrazu po dostosowaniu poziomów.

Po raz kolejny obie wersje są identyczne. Nie ma widocznej przewagi wersji 16-bitowej nad wersją 8-bitową.

Teraz ponownie przywołajmy poziomy i rozciągnijmy informacje tonalne z powrotem do pierwotnego stanu, przy czym najciemniejsze obszary staną się czystą czernią, a najjaśniejsze staną się czystą bielą:

  Przeciągnij suwaki Inout w kierunku środka w Poziomach. Przeciągnięcie suwaków czerni i bieli „Wprowadź” w kierunku środka okna dialogowego Poziomy, aby wymusić, aby najciemniejsze obszary obrazu stały się czarne, a najjaśniejsze – białe.

Zobaczmy teraz, czy jest jakaś przewaga wersji 16-bitowej nad wersją 8-bitową. Po pierwsze, wersja 8-bitowa:

  8-bitowa wersja obrazu po ponownym dostosowaniu poziomów.

Ojej! Podobnie jak w przypadku gradientu, 8-bitowa wersja obrazu doznała wielu uszkodzeń dzięki edycji. Widoczne są bardzo widoczne pasy kolorów, szczególnie w wodzie, które teraz bardziej przypominają efekt malowania niż pełnokolorowe zdjęcie. Widać też prążki w samej piłce plażowej oraz w piasku na dole zdjęcia. W tym momencie obraz 8-bitowy jest już dla nas mało przydatny.

Zobaczmy, jak poradziła sobie wersja 16-bitowa:

  16-bitowa wersja obrazu po ponownym dopasowaniu poziomów.

Po raz kolejny, podobnie jak w przypadku gradientu, wersja 16-bitowa przetrwała bez zarysowań! Wygląda tak samo dobrze, jak przed edycją, podczas gdy wersja 8-bitowa straciła mnóstwo szczegółów. A to wszystko dlatego, że 16-bitowa wersja ma do dyspozycji tak ogromną ilość możliwych kolorów. Nawet po edycji tak drastycznej jak ta, którą wykonałem, nie byłem w stanie zrobić najmniejszego uszczerbku w jakości obrazu, ponieważ był on w trybie 16-bitowym.

Jak więc wykorzystać 16-bitowy do własnych zdjęć? Prosty. Rób zdjęcia w formacie RAW zamiast JPEG, gdy tylko jest to możliwe (zakładając oczywiście, że Twój aparat obsługuje RAW), a następnie otwieraj je i edytuj w Photoshopie jako obrazy 16-bitowe. Pamiętaj jednak, że podczas pracy z obrazami 16-bitowymi rozmiar pliku jest znacznie większy niż w przypadku obrazu 8-bitowego, a jeśli masz starszy komputer, może to mieć wpływ na to, jak długo to zajmie do pracy w Photoshopie. Ponadto, chociaż każda nowa wersja Photoshopa staje się z tym coraz lepsza, nie każdy filtr i regulacja jest dla nas dostępna w trybie 16-bitowym, ale większość powszechnie używanych jest.

Jeśli okaże się, że w pewnym momencie musisz przełączyć się na tryb 8-bitowy, ponieważ komputer działa zbyt wolno lub filtr, którego chcesz użyć, jest niedostępny, możesz przełączyć się na tryb 8-bitowy, przechodząc do Menu obrazu u góry ekranu, wybierając Tryb , a następnie wybierając 8 bitów/kanał . Spróbuj pracować w trybie 16-bitowym tak długo, jak to możliwe, zanim przełączysz się na tryb 8-bitowy.

Upewnij się również, że przed wydrukowaniem obrazu przełączyłeś się na tryb 8-bitowy lub jeszcze lepiej, zapisz swoją wersję 16-bitową jako plik .PSD programu Photoshop, a następnie zapisz osobną wersję 8-bitową do drukowania.

Pobierz wszystkie nasze samouczki Photoshopa w formacie PDF! Pobierz je już dziś!